Napole\u00f3n<\/em> de Ridley Scott.<\/p>\n\n\n\nPues s\u00ed, Ridley ha conseguido lo que Kubrick no pudo: contar la \u00e9pica de Bonaparte en una superproducci\u00f3n de m\u00e1s de $200M, con un gran reparto y una presentaci\u00f3n audiovisual impecable. Ahora bien, el estreno mundial de la pel\u00edcula no ha despertado el clamor un\u00e1nime de la cr\u00edtica que cabe esperar cuando los astros se alinean de esta forma. Y es que las piezas est\u00e1n ah\u00ed: una historia fascinante, los recursos necesarios y un autor consagrado que goza de un gran control creativo sobre la obra. \u00bfEst\u00e1 Napole\u00f3n<\/em> (2023) a la altura?<\/p>\n\n\n\nSeguramente, para muchos, no. Y – hay que ser justos – Scott no es Kubrick. Aunque de nada sirve especular e hipotetizar demasiado sobre la peli que nunca se hizo, uno no puede evitar trazar comparaciones entre los dos directores. Ridley Scott nunca ha demostrado esa profunda inquietud sobre las complejidades m\u00e1s retorcidas del esp\u00edritu humano que el cine de Kubrick exuda. Y la pel\u00edcula se resiente por ello. Esto no quita en absoluto que sea t\u00e9cnicamente espectacular en todos sus aspectos y que ese espect\u00e1culo atrape al espectador con suma facilidad durante sus m\u00e1s de 2 horas y media de duraci\u00f3n. \u00a1Bienvenido sea el inminente corte de 4 horas que se rumorea para streaming! Me lo voy a chutar en vena cuando salga. Pero, a\u00fan as\u00ed, Napole\u00f3n<\/em> no es una obra maestra, porque le falta profundidad para serlo.<\/p>\n\n\n\nUn visionado no es suficiente para analizarla y elucubrar de forma definitiva d\u00f3nde flaquea. Ha sido criticada intensamente por su falta de rigor hist\u00f3rico, pero eso nunca le ha impedido a una obra de ficci\u00f3n ser excelente – v\u00e9ase La Red Social<\/em> (David Fincher, 2010). Adem\u00e1s, por suerte, Napole\u00f3n<\/em> no cae en esa categor\u00eda de biopics sopor\u00edferos que a Hollywood le encanta producir de vez en cuando. Es un cine din\u00e1mico, atrevido – en ocasiones – y estimulante. Aplica una f\u00f3rmula cl\u00e1sica, con dos grandes pilares que sustentan la trama: romance y guerra. La relaci\u00f3n de Napole\u00f3n con Josephine cobra su debida importancia en la pel\u00edcula y humaniza al ambicioso militar y emperador. El firme contraste entre su figura p\u00fablica y su vida privada aporta una dimensi\u00f3n interesante al personaje.<\/p>\n\n\n\nY es que, Napole\u00f3n, aparte de ser mostrado como un gran hombre con un gran ego y una gran visi\u00f3n, tambi\u00e9n es muy f\u00e1cilmente ridiculizable. Su baja estatura, sus excentricidades y los esc\u00e1ndalos p\u00fablicos que su vida amorosa ha generado a\u00f1aden un punto c\u00f3mico particular a la grandeza y solemnidad de su mito. La pel\u00edcula apunta hacia este contraste sin jam\u00e1s indagar con suficiente curiosidad en \u00e9l. Su relaci\u00f3n t\u00f3xica con Josephine es muy interesante. Sin embargo, la pel\u00edcula la trata sin sutileza, raspando la superficie de lo que podr\u00eda haber sido un romance complejo y legendario. Su tono, en ocasiones casi par\u00f3dico, choca con la violencia y la sobriedad de los combates – que, de nuevo, son realmente espectaculares. Con todo, Scott no aspira a una deconstrucci\u00f3n suficiente del personaje para acabar de justificar esos cambios de tono. En fin, Napole\u00f3n<\/em> (2023) es desconcertante\u2026<\/p>\n\n\n\nJoaquin Phoenix lleva al personaje a su terreno. Interpreta aqu\u00ed a un rarito con inseguridades tan grandes como su ambici\u00f3n, que impone a fuego su voluntad sobre el mundo. Vanessa Kirby retrata la figura de Josephine como una mujer hechizante. Ella tiene poder sobre Napole\u00f3n, igual que \u00e9l lo tiene sobre su imperio. Se necesitan pero chocan con fuerza. Igual que una bola de ca\u00f1\u00f3n contra las patas de un caballo.<\/p>\n\n\n\n
S\u00ed, tambi\u00e9n es una pel\u00edcula violenta. La brutalidad y la escala de las batallas no decepcionan. Y aunque Ridley Scott afirme que la pel\u00edcula se ha construido sobre el eje de la relaci\u00f3n rom\u00e1ntica, es evidente que el inter\u00e9s principal sigue residiendo en las campa\u00f1as b\u00e9licas. Las tramas geopol\u00edticas y la estrategia militar que ha convertido a Napole\u00f3n en una fuerza temida est\u00e1n presentes tambi\u00e9n, pero es entre las v\u00edsceras, las bayonetas y los ca\u00f1ones donde la obra se siente m\u00e1s a gusto. Tanto que, a fin de cuentas, podemos decir que nos encontramos m\u00e1s ante un blockbuster b\u00e9lico que ante una biopic o un estudio de personaje.<\/p>\n\n\n\n
A fin de cuentas, es una l\u00e1stima que el retrato de Napole\u00f3n y de su historia no cobre en la pantalla esa complejidad que indudablemente tienen. Pero eso no quita que la secuencia de la batalla sobre el hielo de Austerlitz valga el precio de la entrada al cine por s\u00ed sola.<\/p>\n\n\n\n
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