<\/p>\n\n\n\n
de<\/p>\n\n\n\n
Olafur Anthead <\/p>\n\n\n\n
con la colaboraci\u00f3n y gracias a Rin <\/p>\n\n\n\n
y en agradecimiento a Chris Moya, Rafa Casta\u00f1er, Iv\u00e1n D\u00edaz Sancho, Gerard Gil y Alan Moore <\/p>\n\n\n\n
Esta suerte de especie de ensayo-experimento es una propuesta libre abierta a cualquier persona. Es una invitaci\u00f3n a contemplar el cine desde un lugar \u00edntimo, experimental, fr\u00e1gil y puramente subjetivo mediante un ejercicio de invocaci\u00f3n de im\u00e1genes muy estimulante para seg\u00fan qu\u00e9 momentos y otra forma distinta pero igual de digna de disfrutar y ver, o en este caso, de ver no viendo viendo. Si ya os est\u00e1is perdiendo, genial, de eso va y a eso hab\u00e9is venido.<\/p>\n\n\n\n
Si alguien quiere abandonar la sala-texto que lo haga ahora:<\/p>\n\n\n\n
O ahora:<\/p>\n\n\n\n
Dejo estos puntos suspensivos para que pod\u00e1is abandonar en silencio o ruid\u00edsticamente estas letras: <\/p>\n\n\n\n
\u2026\u2026\u2026\u2026\u2026..<\/p>\n\n\n\n
Sigamos:<\/p>\n\n\n\n
Pues eso, que esto es a su vez una cr\u00edtica cinematogr\u00e1fica a una pel\u00edcula \u201csinhematomagr\u00e1fico\u201d e imagenaria\u201d y una retah\u00edla de apuntes, dibujos e im\u00e1genes con los resultados obtenidos y una reflexi\u00f3n ejemplificada desde la acci\u00f3n creativa sobre las posibilidades de cualquier medio como fuente potencial de juego, subversi\u00f3n y creaci\u00f3n de obras expandidas, transitadas y vividas. La cr\u00edtica cinematogr\u00e1fica como un ejercicio activo de creaci\u00f3n que permite mantenerse en el mismo espacio mental o \u201cimagenario\u201d durante y despu\u00e9s del visionado. No hay ese alejarse de las im\u00e1genes y de la obra y de sus creadores para interpretarlas y analizarlas. \u201cLa interpretaci\u00f3n surge cuando perdemos contacto con las im\u00e1genes\u201d No hay esa separaci\u00f3n entre el individuo creador activo que hace y el individuo pasivo que mira, analiza y critica lo que hace el individuo creador. Aqu\u00ed todos son y todos participan y nadie se queda atr\u00e1s. <\/p>\n\n\n\n
Dejo nuevamente estos puntos suspensivos por si os lo hab\u00e9is pensado mejor y os quer\u00e9is largar de aqu\u00ed (ahora hay menos puntos, menos tiempo para quedaros atr\u00e1s): <\/p>\n\n\n\n
\u2026.<\/p>\n\n\n\n
Sigamos:<\/p>\n\n\n\n
La idea primigenia de este experimento parte de una mezcla disociativa de tres ideas: <\/p>\n\n\n\n
1-Perejaume dice algo as\u00ed como \u201carribarem mai a cap imatge on sigui possible descansar?\u201d<\/p>\n\n\n\n
2-La pregunta (no la respuesta) que un d\u00eda le hice a un amigo de si exist\u00eda un cine sonoro sordomudo o un cine mudo ciegosonoro<\/p>\n\n\n\n
3-La idea de Dal\u00ed que dec\u00eda que la televisi\u00f3n es un medio vil y que la \u00fanica forma que hab\u00eda descubierto para revertir su influencia maligna era poniendo el televisor boca abajo colocando una serie de filtros o medias en la pantalla para que \u00e9ste produjera todo tipo de im\u00e1genes abstractas y visionarias<\/p>\n\n\n\n
y 4 (he dicho tres pero son cuatro)-El concepto de la audiodescripci\u00f3n de im\u00e1genes (sistema sonoro de descripci\u00f3n o traducci\u00f3n de im\u00e1genes cuya premisa principal es la m\u00e1s pura objetividad y que aporta los datos de imagen que las personas con discapacidad visual o ciegas no perciben) como una herramienta m\u00e1s del cine o de la creaci\u00f3n enteramente subjetiva<\/p>\n\n\n\n
All\u00e1 vamos.<\/p>\n\n\n\n
ESPACIO TIEMPO Y MATERIAL:<\/p>\n\n\n\n
Para empezar nuestra sesi\u00f3n triple necesitaremos: hojas de papel o libretas, bol\u00edgrafos, l\u00e1pices de colores, pinturas\u2026, un tel\u00e9fono m\u00f3vil con acesso a Youtube, una sala o una habitaci\u00f3n o un recept\u00e1culo en el que quep\u00e1is y os pod\u00e1is meter a oscuras con altavoces o auriculares, un proyector o una pantalla o un televisor y la m\u00e1s absoluta calma. <\/p>\n\n\n\n
Deb\u00e9is encontrar un sitio que en el que pod\u00e1is estar en completa oscuridad sin que os molesten y en el que no haya ning\u00fan contacto con el exterior, al menos durante unas dos horas. <\/p>\n\n\n\n
Y una botella de agua, que como en todo viaje, siempre va bien. <\/p>\n\n\n\n
Y por supuesto, una cinta o pa\u00f1uelo o antifaz sin ojos para taparse los ojos durante un largo rato.<\/p>\n\n\n\n
(Evidentemente no es obligatorio nada de \u00e9sto pero la experiencia es m\u00e1s completa y rica si se cumplen estos requisitos)<\/p>\n\n\n\n
Es necesario tener preparadas varias cosas antes de empezar. Con el fin de mantener una especie de hilo narrativo secuencial y cierta curiosidad para el que lee esto las ir\u00e9 describiendo mientras suceden. <\/p>\n\n\n\n
Los t\u00edtulos que mencionar\u00e9 no son obligatorios, est\u00e1n pensados para este ensayo-experimento pero pod\u00e9is visionar o no visionar las obras que os den la gana y pod\u00e9is crear vuestros ensayos-experimentos libremente como os apetezca, esto es solo una propuesta, ah\u00ed va:)<\/p>\n\n\n\n
PROCEDIMIENTO A SEGUIR (O NO):<\/p>\n\n\n\n
INTRODUCCI\u00d3N:<\/p>\n\n\n\n
Empezaremos con una lobotom\u00eda visual partiendo del contacto cercan\u00edsimo con las im\u00e1genes hasta el otearlas a lo lejos permiti\u00e9ndonos por el camino vaciar gran parte del ruido mental que se genera en nuestras cabezas para tratar de llegar a un estado de concentraci\u00f3n hipnotizada desde el presente en el que el espacio, la iluminaci\u00f3n y el medio desde el que se ver\u00e1n las im\u00e1genes ser\u00e1n importantes. <\/p>\n\n\n\n
La recomendaci\u00f3n para el visionado de esta primera pel\u00edcula es la siguiente:<\/p>\n\n\n\n
Para este primer visionado propongo la obra de Werner Nekes, cineasta experimental y coleccionista de artefactos f\u00edlmicos. Werner Nekes creaba y filmaba desde un lugar totalmente marcado por estas t\u00e9cnicas y herramientas f\u00edlmicas y pre f\u00edlmicas (taumatropos, sombras chinescas, linternas m\u00e1gicas\u2026) reflexionando sobre el medio y las posibilidades del lenguaje f\u00edlmico m\u00e1s all\u00e1 de las formas de cine m\u00e1s convencionales. Su obra extremadamente vanguardista forma parte de esos cineastas de retaguardia que parece que han regresado a una \u00e9poca f\u00edlmica anterior incluso a la del nacimiento del mismo cine, del mundo y de cualquier forma de representaci\u00f3n. Sus filmes son verdaderamente fascinantes y establecen una conexi\u00f3n \u00fanica, privada e individual con cada espectador que se atreve a enfrentarse a su obra y a imaginar.<\/p>\n\n\n\n
Colocar un tel\u00e9fono m\u00f3vil o tablet peque\u00f1a (notificaciones desactivadas) apoyado en un extremo de la habitaci\u00f3n conectado a unos altavoces o a unos auriculares. El tel\u00e9fono puede estar en el suelo apoyado en alguna pared o sobre alg\u00fan mueble. Usaremos el tel\u00e9fono para ver una pel\u00edcula. Como si se tratara de un artefacto pre f\u00edlmico como los que Werner Nekes coleccionaba, un invento m\u00e1s cerca del ilusionismo que del cine, una ventana m\u00e1gica que es a la vez linterna del espacio en el que estamos y artilugio propagador de luz y sonido.<\/p>\n\n\n\n
A continuaci\u00f3n es preciso sentarse en el extremo m\u00e1s alejado posible de donde se encuentra el tel\u00e9fono m\u00f3vil o tablet peque\u00f1a siguiendo una l\u00ednea recta. Esa ser\u00e1 la distancia l\u00edmite a la que podremos llegar. <\/p>\n\n\n\n
Apagar y tapar toda fuente de luz interior o exterior. A partir de ahora ya no la necesitaremos. <\/p>\n\n\n\n
Acercarse al tel\u00e9fono o tablet y activar la pel\u00edcula. <\/p>\n\n\n\n
Sentarse lo m\u00e1s cerca del dispositivo sin tocarlo. Si es posible tenerlo tan cerca que casi se toca con la nariz, mejor. <\/p>\n\n\n\n
A medida que la pel\u00edcula se vaya sucediendo iremos poco a poco desplaz\u00e1ndonos m\u00e1s y m\u00e1s hacia atr\u00e1s. No hay prisa ninguna, hay tiempo. Vamos a ir alej\u00e1ndonos cada vez m\u00e1s de la ventanita del que surgen las im\u00e1genes y vamos a empezar a tener una consciencia del espacio oscuro en el que nos encontramos, sin poder delimitar sus detalles ni sus formas. Es importante tratar de mantener siempre la mirada fija en la pantalla por peque\u00f1a que se vaya haciendo. Esto nos mantendr\u00e1 en un estado de focalizaci\u00f3n en un \u00fanico punto por mucho que nos desplacemos hacia atr\u00e1s y nos har\u00e1 de puente para el pr\u00f3ximo visionado. <\/p>\n\n\n\n
Tambi\u00e9n empezar\u00e1 a activar en nuestra mente todo tipo de figuras, formas y abstracciones imaginarias alrededor de la pantalla que ir\u00e1n aumentando conforme nos separemos de la pantalla al emitir \u00e9sta luces que rebotar\u00e1n en los diversos objetos, muebles y paredes de la habitaci\u00f3n creando infinidad de contornos y sombras lev\u00edsimas.<\/p>\n\n\n\n
La pel\u00edcula que he elegido de Werner Mekes para este primer visionado es la de \u201cMakimono\u201d del a\u00f1o 1974, un paisaje contemplado desde diferentes \u00e1ngulos, formas e incluso desde diferentes dimensiones temporales. Con nuestro diminuto artefacto pre f\u00edlmico lograremos ver casi la totalidad de un extens\u00edsimo paisaje desde una habitaci\u00f3n a oscuras. La pel\u00edcula est\u00e1 disponible gratis en la youtube, ah\u00ed va el enlace:<\/p>\n\n\n\n