{"id":2950,"date":"2026-10-20T09:31:19","date_gmt":"2026-10-20T07:31:19","guid":{"rendered":"https:\/\/blockbusterkeaton.com\/?p=2950"},"modified":"2026-10-20T09:31:19","modified_gmt":"2026-10-20T07:31:19","slug":"cronica-del-festival-de-sitges-2026","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blockbusterkeaton.com\/index.php\/2026\/10\/20\/cronica-del-festival-de-sitges-2026\/","title":{"rendered":"Cr\u00f3nica del Festival de Sitges 2026"},"content":{"rendered":"

Vuelve a ser octubre y, por lo tanto, vuelve el rojo a nuestras agendas. La vida se paraliza por unos d\u00edas cuando arranca el festival de cine fant\u00e1stico de Sitges. Este a\u00f1o hemos podido asistir un par de d\u00edas para disfrutar, no solo del ambiente festivalero de la costa catalana, sino tambi\u00e9n de buen cine de g\u00e9nero. Vamos, pues, con el repaso de todo lo que hemos visto estos d\u00edas.<\/p>\n

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Adolescencia, sexo y muerte en el campamento Miasma (Jane Schoenbrun)<\/strong><\/p>\n

\"Teenage<\/p>\n

El hype por esta pel\u00edcula se fue apoderando de m\u00ed poco a poco desde su anuncio. La premisa, la directora, el casting\u2026 As\u00ed pues, cuando lleg\u00f3 el momento de sacar entradas para el festival, no dud\u00e9 en reservarme un asiento para las sesiones de las 8.30h; ignorando el hecho de poner el despertador a las 5.30h.<\/p>\n

La pregunta inevitable es: \u00bfvali\u00f3 la pena el madrug\u00f3n? La respuesta evidente: por supuesto. El nuevo film de Jane Schoenbrun<\/strong> vuelve a rastrear los temas que vertebran su filmograf\u00eda: la b\u00fasqueda de identidad y c\u00f3mo la ficci\u00f3n de terror sirve de refugio a aquellos que se sienten distintos. Toda su obra vibra con su propia experiencia como mujer trans, sin resultar en ning\u00fan momento aleccionadora o did\u00e1ctica. La alteridad que vive Schoenbrun<\/strong> se transmite exclusivamente con recursos cinematogr\u00e1ficos, construyendo un universo f\u00edlmico \u00fanico.<\/p>\n

En Adolescencia, sexo y muerte en el campamento Miasma<\/em>, vemos el encuentro entre una joven directora (Hannah Einbinder) y la final girl de la pel\u00edcula original sobre la cual tiene que dirigir un reboot (Gillian Anderson). El resultado es una relectura del slasher ochentero en clave c\u00f3mica e inquietante. El choque generacional entre personajes remite a Hacks<\/em> (tambi\u00e9n protagonizada por Einbinder<\/strong>) y la din\u00e1mica entre personajes permite a Schoenbrun<\/strong> dirigir su pel\u00edcula m\u00e1s luminosa, alej\u00e1ndose un poco del profundo malestar de sus predecesoras. Como momento estelar definitivo, la fuga en forma de cine dentro del cine que divide la pel\u00edcula en dos y que supuso v\u00edtores por parte de un madrugador Auditori.<\/p>\n

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Chapter 51 (Tyler Shields)<\/strong><\/p>\n

\"Chapter<\/p>\n

Antes de empezar la proyecci\u00f3n, subieron al atril del Auditori el director y parte del equipo de Chapter 51<\/em>. El director, Tyler Shields, se limit\u00f3 a fardar del n\u00famero de formatos usados para una pel\u00edcula de tan bajo presupuesto (Super8, 16mm, 35mm, 70mm, Panavisi\u00f3n, VistaVision e IMAX). M\u00e1s all\u00e1 del logro t\u00e9cnico del film, ni la presentaci\u00f3n ni la propia pel\u00edcula parec\u00edan tener mucho inter\u00e9s en la historia que se cuenta.<\/p>\n

Se trata de un falso documental alrededor de una producci\u00f3n de Hollywood en la que un asesino en serie mat\u00f3 a tres actrices que interpretaban el mismo papel. El formato -algo manido- de mockumentary facilita la integraci\u00f3n de gags humor\u00edsticos en el guion (algunos algo perezosos), pero, inevitablemente, establece un ritmo fatigante. La reiteraci\u00f3n de asesinatos, las incontables introducciones de personajes y la estructura repetitiva de la cinta consiguen hacer larga una pel\u00edcula de apenas 97 minutos.<\/p>\n

Tiene algunos momentos ingeniosos y es innegable que destila amor por el s\u00e9ptimo arte. Sin embargo, el resultado es una pel\u00edcula muy irregular que hace uso de un despliegue t\u00e9cnico que no aporta en absoluto a la narraci\u00f3n. Era, sin duda, un film con potencial de encandilar al p\u00fablico gamberro del festival, pero termin\u00f3 por ser una distracci\u00f3n puntual y olvidable.<\/p>\n

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Half (Samjad)<\/strong><\/p>\n

\"HALF"<\/p>\n

Cambio brusco de tercio -y de sala- para asistir a una road movie de venganza ultraviolenta. Half<\/em> sigue a dos hermanos con poderes de regeneraci\u00f3n que, despu\u00e9s de ser asaltados y asesinados por un grupo de desalmados ladrones hijos de su madre, deciden contraatacar a base de martillazos, pu\u00f1aladas y atropellos.<\/p>\n

La pel\u00edcula no tiene mucho que decir m\u00e1s all\u00e1 de su premisa a lo John Wick<\/em>. Toda la pel\u00edcula transcurre en carreteras des\u00e9rticas que le dan un aire Mad Max, <\/em>pero que hace que todas las secuencias de acci\u00f3n resulten algo indistinguibles. Unas secuencias que no buscan estilizar la ultraviolencia, pero a las que les falta una mano m\u00e1s precisa en la direcci\u00f3n, por lo que se sienten algo gen\u00e9ricas.<\/p>\n

Half<\/em> es un entretenimiento violento, sucio y gamberro del que es f\u00e1cil valorar su mala leche, pero que, en un festival plagado de propuestas similares, no logra diferenciarse o destacar.<\/p>\n

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Karma (Guillaume Canet)<\/strong><\/p>\n

\"'Karma':<\/p>\n

Seleccionar Karma<\/em> para un festival de cine fant\u00e1stico es abrir mucho el abanico de lo que se considera que encaja en el molde del g\u00e9nero. Hablamos de un drama familiar con elementos algo terror\u00edficos, pero que en ning\u00fan caso est\u00e1 codificada como una pel\u00edcula de terror. Dicho esto, es una fant\u00e1stica pel\u00edcula.<\/p>\n

Sigue a Jeanne (Marion Cotillard), una mujer francesa que vive en Catalunya una vida algo ca\u00f3tica. Tiene problemas con su pareja, una salud mental d\u00e9bil y una relaci\u00f3n algo dependiente con su hijastro de apenas 8 a\u00f1os. La trama da un giro cuando el ni\u00f1o desaparece bajo el cuidado de Jeanne.<\/p>\n

Es una pel\u00edcula de metraje largo, pero lejos de hacerse pesada, Guillaume Canet<\/strong> se toma su tiempo para generar una intriga que va creciendo en escala y en inter\u00e9s hasta narrar una realidad terror\u00edfica. La pel\u00edcula se adentra en las comunidades religiosas, las sectas y en la reclusi\u00f3n f\u00edsica y mental de sus integrantes. Marion Cotillard<\/strong> y Denis Menochet<\/strong> est\u00e1n fant\u00e1sticos (no me sorprender\u00edan sus nominaciones a los C\u00e9sar) y la direcci\u00f3n de Canet<\/strong> es especialmente competente; poniendo la c\u00e1mara siempre en el lugar correcto, cortando en el segundo exacto. No es f\u00e1cil saber qu\u00e9 mostrar y que elidir en narraciones moralmente tan complejas como Karma<\/em> y, sin embargo, la pel\u00edcula logra equilibrar el horror con la empat\u00eda. Sin duda, la sorpresa positiva del festival.<\/p>\n

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The Face of Horror (Anna Biller)<\/strong><\/p>\n

\"The<\/p>\n

The Face of Horror<\/em> es un intento de pel\u00edcula festivalera a la que le sobran 45 minutos de metraje. La est\u00e9tica technicolor (que le va como anillo al dedo) y la premisa prometen m\u00e1s de lo que el guion acaba ofreciendo. Las interpretaciones est\u00e1n logradas y el film lo tiene todo para causar furor en festivales como el de Sitges, pero la cinta se va perdiendo en subtramas y en repetir el mismo clich\u00e9.<\/p>\n

El punto c\u00f3mico que s\u00ed tiene el d\u00fao masculino se echa de menos en los di\u00e1logos de las hermanas protagonistas, que se ven reducidas al rol que tradicionalmente tienen las mujeres en las f\u00e1bulas y cuentos. Este contraste hace chirriar esta representaci\u00f3n que, en ning\u00fan caso, se termina de leer como una cr\u00edtica a la falta de complejidad de los personajes femeninos en la literatura.<\/p>\n

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Historias de la noche (Lea Mysius)<\/strong><\/p>\n

\"HISTOIRES<\/p>\n

Historias de la noche<\/em> es una de esas pel\u00edculas que va a la secci\u00f3n oficial de Cannes para cumplir con la cuota de cineastas franceses. El logo de la Palma al inicio de los cr\u00e9ditos le da un prestigio que, todo sea dicho, no se ha ganado por sus m\u00e9ritos cinematogr\u00e1ficos.<\/p>\n

La pel\u00edcula es poco m\u00e1s que un thriller disfrazado de \u201chome invasion\u201d en el que entra un drama familiar. Un grupo de hombres armados asalta una casa familiar por motivos desconocidos y el pasado de la madre de la familia sale a la luz. A todo esto, se suma una subtrama con la enigm\u00e1tica vecina interpretada por Monica Belluci<\/strong> que aporta m\u00e1s a nivel reclamo que narrativo.<\/p>\n

La direcci\u00f3n de Lea Mysius<\/strong> es competente en lo visual, pero recurre demasiado a la banda sonora para subrayar una tensi\u00f3n que no existe en el plano narrativo. La pel\u00edcula tarda en arrancar y se pierde demasiado en lo ambiental en su primer tercio. Lo que pasa a continuaci\u00f3n resulta de lo m\u00e1s convencional y ni el desarrollo ni la conclusi\u00f3n resultan especialmente inspirados. Una l\u00e1stima viniendo de la guionista de Emilia P\u00e9rez<\/em>, una pel\u00edcula que, ante todo, era no-convencional.<\/p>\n

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5 minutos m\u00e1s (Javier Ruiz Caldera)<\/strong><\/p>\n

\"5<\/p>\n

El colof\u00f3n a nuestro paso por el festival fue el estreno de 5 minutos m\u00e1s<\/em>. Hay que decir que la sesi\u00f3n ten\u00eda un peso especial porque contaba con la presencia de Javier Ruiz Caldera<\/strong>, Berto Romero<\/strong> y Javier C\u00e1mara<\/strong>, quienes recibieron una emocionante ovaci\u00f3n largu\u00edsima al final de la proyecci\u00f3n.<\/p>\n

Cuando uno ve una pel\u00edcula de bucles temporadas escrita por Berto Romero<\/strong> y protagonizada por el mismo humorista, Bel\u00e9n Cuesta<\/strong> y Javier C\u00e1mara<\/strong>, no puede esperar m\u00e1s que pura comedia. Sin embargo, Romero<\/strong> da un giro imprevisible dotando todo el film de una crueldad refrescante. Evidentemente, tiene momentos c\u00f3micos, especialmente en los deliverys de una estupenda Bel\u00e9n Cuesta<\/strong>, pero esta comedia se ennegrece hasta el punto de acercarse inesperadamente a Funny Games<\/em>. En cierta manera, estamos hablando de forma retorcida de otra \u00abhome invasion\u00bb.<\/p>\n

El cine de viajes en el tiempo -y concretamente el de bucles temporales- siempre parece explotado al extremo y, sin embargo, siempre logra encontrar una premisa nueva, una forma inesperada. 5 minutos m\u00e1s <\/em>funciona porque se aleja de lo conocido y logra dotar de un halo apocal\u00edptico el concepto de viajar a trav\u00e9s del tiempo.<\/p>\n

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Una edici\u00f3n m\u00e1s de Sitges que llega a su fin. Esperamos volver el a\u00f1o que viene con m\u00e1s del mejor cine fant\u00e1stico. Ahora podemos centrarnos en empezar a hacer balance de este a\u00f1o que se acerca a su ocaso y a chapotear en una temporada de premios que se intuye hist\u00f3rica para el cine espa\u00f1ol.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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