{"id":1910,"date":"2024-10-01T11:33:21","date_gmt":"2024-10-01T09:33:21","guid":{"rendered":"https:\/\/blockbusterkeaton.com\/?p=1910"},"modified":"2024-10-01T11:33:25","modified_gmt":"2024-10-01T09:33:25","slug":"editorial-octubre-dejen-a-los-locos-trabajar","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blockbusterkeaton.com\/index.php\/2024\/10\/01\/editorial-octubre-dejen-a-los-locos-trabajar\/","title":{"rendered":"Editorial Octubre: Dejen a los locos trabajar"},"content":{"rendered":"\n

Este fin de semana se ha estrenado en salas Megalopolis<\/em> de Francis Ford Coppola<\/strong>. Es una de las pel\u00edculas con m\u00e1s narrativa fuera de la pantalla de todo 2024 (con el permiso de Romper el c\u00edrculo<\/em> (Justin Baldoni, 2024)) y hay que entender su contexto antes de aventurarse a lanzar una opini\u00f3n. De la pel\u00edcula en ya hablaremos con una cr\u00edtica en profundidad, pero veamos qu\u00e9 es el fen\u00f3meno Megalopolis<\/em>.<\/p>\n\n\n\n

Para entender la pel\u00edcula hay que entender a su autor. A estas alturas, a poca gente hay que presentarle a Francis Ford Coppola<\/strong>. El de Michigan form\u00f3 parte de la revoluci\u00f3n del nuevo cine americano en los setenta y en esa d\u00e9cada gan\u00f3 dos Oscar a mejor pel\u00edcula (El padrino<\/em> y El padrino: parte II<\/em>) y dos palmas de Oro en Cannes (La conversaci\u00f3n<\/em> y Apocalypse Now<\/em>). Desde entonces, su estilo ha sido menos convencional para la audiencia y la industria y se ha alejado del mainstream con obras m\u00e1s personales y enigm\u00e1ticas. Ya en los ochenta tuvo fracasos comerciales y cr\u00edticos como su musical Corazonada<\/em> (1981) y desde que estrenara Dr\u00e1cula de Bram Stoker<\/em> (1992) no ha vuelto ha estrenar una pel\u00edcula con un recibimiento activamente positivo.<\/p>\n\n\n\n

En todos estos a\u00f1os, Coppola<\/strong> siempre tuvo un proyecto, que se convirti\u00f3 en sue\u00f1o y evolucion\u00f3 a obsesi\u00f3n. Una pel\u00edcula sobre la reconstrucci\u00f3n de una ciudad por parte de un visionario que abarcara decenas de cuestiones morales, filos\u00f3ficas y sociales. Una obra sobre un megal\u00f3mano solo al alcance de un autor megal\u00f3mano como \u00e9l. Coppola<\/strong> quer\u00eda su Megalopolis<\/em>. Una pel\u00edcula que se convertir\u00eda en su \u00abmagnum opus\u00bb si es que Francis<\/strong> no tiene ya tres o cuatro \u00abmagnum opus\u00bb. Un acercamiento de su visi\u00f3n del futuro de Estados Unidos a la ca\u00edda del imperio romano. Una obra \u00e9pica de ciencia-ficci\u00f3n hist\u00f3rica.<\/p>\n\n\n\n

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Las pretensiones de magnitud de Coppola<\/strong> fueron una alarma para cualquier estudio durante d\u00e9cadas y nadie se atrevi\u00f3 a financiar la locura del cineasta. Por ello, una vez Coppola<\/strong> era ya octogenario decidi\u00f3 que ning\u00fan estudio iba a decirle qu\u00e9 pod\u00eda y qu\u00e9 no pod\u00eda rodar. Con lo que Francis<\/strong> vendi\u00f3 sus vi\u00f1edos e invirti\u00f3 m\u00e1s de 200 millones de d\u00f3lares de su fortuna para construir su Megalopolis<\/em>. El sue\u00f1o de una vida. <\/p>\n\n\n\n

La pel\u00edcula gener\u00f3 expectaci\u00f3n desde un inicio. Con un reparto antol\u00f3gico que inclu\u00eda actores como Adam Driver<\/strong>, Giancarlo Esposito<\/strong>, Jon Voight<\/strong>, Dustin Hoffman<\/strong>, Nathalie Emmanuel<\/strong> o Shia Lebouf<\/strong> entre otros, la curiosidad empez\u00f3 a asaltar a los cin\u00e9filos. La cinta se estren\u00f3 en la secci\u00f3n oficial del festival de Cannes y fue… bueno, fue un fracaso. Salvo algunos cr\u00edticos puntuales, todo el mundo coincidi\u00f3 en que lo que hab\u00eda visto no era bueno. Demasiadas ideas sin profundidad, un estilo visual rid\u00edculamente barroco y el ego de Coppola<\/strong> que traspasaba la pantalla. La gota que colm\u00f3 el vaso: una interacci\u00f3n perform\u00e1tica entre un actor del p\u00fablico y la pantalla. <\/p>\n\n\n\n

Ahora se ha estrenado en salas y la opini\u00f3n est\u00e1 muy dividida. Muy dividida entre los pocos que la han visto, porque en su primer fin de semana ha recaudado poco m\u00e1s de 4 millones de d\u00f3lares en Estados Unidos (datos de Box Office Mojo<\/a>). -Recordemos que cost\u00f3 m\u00e1s de 200 millones.- La percepci\u00f3n es, por lo general, muy negativa. Es f\u00e1cil encontrar en redes a usuarios que la comparan con pel\u00edculas de Ed Wood<\/strong> o Tommy Wisseau<\/strong>. Pero, \u00bfqu\u00e9 tienen en com\u00fan las pel\u00edculas de Coppola<\/strong>, Wisseau<\/strong> y Wood<\/strong>? La respuesta es que todo el control creativo est\u00e1 en manos de sus autores. Al no haber ning\u00fan estudio par\u00e1ndole los pies a Coppola<\/strong>, \u00e9l no se ha puesto ning\u00fan freno. Nada de directivos calculando la recaudaci\u00f3n y ning\u00fan equipo de m\u00e1rquetin ideando campa\u00f1as. S\u00f3lo Coppola<\/strong>, su locura de anciano y el boca a boca de aquellos que han alucinado viendo la pel\u00edcula. Porque es para alucinar.<\/p>\n\n\n\n

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Entonces, \u00bfes bueno que haya la figura del estudio comercializando el arte? La respuesta, como casi siempre, es depende. Porque es bueno que las pel\u00edculas piensen en ser aquello que la audiencia quiere ver. Tanto las producciones de Marvel como las obras de autor necesitan una figura que ate los pies de los directores al suelo y les haga ver que sus ideas no tienen por qu\u00e9 funcionar para la audiencia. Pero es dif\u00edcil, entonces, que no se desdibuje la visi\u00f3n de un autor que est\u00e1 mostrando su visi\u00f3n del mundo a los dem\u00e1s y al que le est\u00e1n eliminando unas ideas que forman parte intr\u00ednseca de su ser. Como en todo hay siempre un punto medio, y la mayor\u00eda de estudios deber\u00edan aspirar a \u00e9l. <\/p>\n\n\n\n

Pero hay ocasiones en las que no hay espacio para el sentido com\u00fan. Y es que si ning\u00fan estudio quiso adquirir la producci\u00f3n de Megalopolis<\/em> es porque no hay directivo que pueda convertir las ideas de Coppola<\/strong> en una pel\u00edcula estrenable. Por lo que, las \u00fanicas opciones eran dejar morir el proyecto de su vida o hacerlo sin l\u00edmites. De la forma que \u00e9l realmente quiso hacerla. Era puerta grande o enfermer\u00eda. No hay que ser muy avispado para darse cuenta de que, si, de un encargo del estudio, Coppola<\/strong> hizo El padrino<\/em> y el rodaje de Apocalypse Now<\/em> es uno de los m\u00e1s locos de todos los tiempos; la oportunidad de hacer lo que le diera la santa gana se le iba a ir de las manos.<\/p>\n\n\n\n

Puede que Megalopolis <\/em>no sea una \u00abbuena pel\u00edcula\u00bb. No la vais a ver en los Oscar ni en las pel\u00edculas m\u00e1s taquilleras del a\u00f1o. La \u00fanica lista en la que va a permanecer es la de mayores fracasos de la historia. Pero Megalopolis<\/em> es el testimonio de que nada puede frenar la imaginaci\u00f3n. Una pel\u00edcula tan sumamente original que no cabe en una pel\u00edcula. Es un acto suicida hecho desde un lugar profundamente rom\u00e1ntico. Coppola<\/strong> va a vivir los \u00faltimos a\u00f1os de su vida (esperemos que muchos) con el peso de haber hecho Megalopolis<\/em>, pero ninguna cr\u00edtica le va a perseguir m\u00e1s que la idea de que podr\u00eda no haberla hecho. Id a ver Megalopolis<\/em>. Re\u00edros de ella y criticadla lo que quer\u00e1is. Dejaos sorprender por ella e intentad disfrutarla, pero no juzgu\u00e9is su existencia, pues estar\u00e9is criticando que los locos trabajen y que los genios inventen.<\/p>\n\n\n\n

La editorial de Blockbuster Keaton<\/p>\n\n\n\n

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