{"id":1496,"date":"2024-04-23T10:45:29","date_gmt":"2024-04-23T08:45:29","guid":{"rendered":"https:\/\/blockbusterkeaton.com\/?p=1496"},"modified":"2024-04-23T10:45:29","modified_gmt":"2024-04-23T08:45:29","slug":"civil-war-te-ajusticia-a-golpe-de-flash","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blockbusterkeaton.com\/index.php\/2024\/04\/23\/civil-war-te-ajusticia-a-golpe-de-flash\/","title":{"rendered":"Civil War te ajusticia a golpe de flash"},"content":{"rendered":"\n

La crisis global provocada por la pandemia de la CoVid-19 ha dejado ciertas secuelas en nuestra sociedad. Es cierto que ya no nos saludamos a golpe de codo ni desconfiamos del primero que tosa en el bus, pero la idea de una sociedad dist\u00f3pica ha cobrado m\u00e1s sentido que nunca. La industria cinematogr\u00e1fica parece encontrar su posici\u00f3n, a caballo entre salas y plataformas, y sus productos coquetean con esta idea de un mundo que llega a su fin por la estupidez del ser humano. Como ejemplo, tres de los contenidos que se proyectaron en mi cine de confianza antes de que empezara Civil War<\/em>: El tr\u00e1iler de Furiosa<\/em>, de George Miller; el tr\u00e1iler de El reino del planeta de los simios<\/em>, de Wes Ball; y el anuncio de una compa\u00f1\u00eda m\u00f3vil protagonizado por Trancas y Barrancas. Distop\u00eda absoluta.<\/p>\n\n\n\n

Entrando en materia, la premisa que propone Civil War<\/em>, llama la atenci\u00f3n por su supuesto sociopol\u00edtico: Texas y California se rebelan contra el gobierno estadounidense y empieza una guerra civil. El director, Alex Garland (Ex_Machina<\/em> (2015), Men<\/em> (2022)), no pone el foco en el conflicto institucional o en los pormenores culturales, sino en un equipo de periodistas que pretenden llegar de Nueva York a Washington para entrevistar a un presidente sitiado en la capital durante a\u00f1os a la espera de que los insurrectos lo ajusticien. Por lo tanto, nos adentramos en una road-movie b\u00e9lica que nos muestra una guerra supuesta que, al fin y al cabo, representa todas las guerras ver\u00eddicas.<\/p>\n\n\n\n

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La construcci\u00f3n narrativa se vuelve un descenso a los infiernos de la locura estadounidense a medida que los protagonistas se acercan a la capital. Una suerte de Apocalypse Now<\/em> en la que la selva camboyana se convierte en la costa este, los r\u00edos son autopistas y el coronel Kurtz es un presidente cobarde, populista e incapaz de mantener el orden del mundo libre. El equipo de periodistas protagonistas est\u00e1 encabezado por una incre\u00edble Kirsten Dunst. Su personaje, deshumanizado por su experiencia e incapaz de abandonar la adrenalina de la guerra (recuerda al Jeremy Renner de En tierra hostil<\/em>), ser\u00e1 el l\u00edder de esta misi\u00f3n casi suicida y la historia se nos contar\u00e1 a trav\u00e9s de sus ojos (y su c\u00e1mara).<\/p>\n\n\n\n

Y es que en Civil War<\/em>, hay dos tipos de disparos: los de las balas (que hacen retumbar la sala gracias a un estupendo dise\u00f1o sonoro) y los flashes de las c\u00e1maras. La fotograf\u00eda es el arma de los periodistas que protagonizan la pel\u00edcula y que libran su propia guerra. Las c\u00e1maras son fusiles y los carretes son munici\u00f3n. Garland tiene claro que la prensa puede ganar una guerra (o unas elecciones) condicionando la opini\u00f3n p\u00fablica. La m\u00e1xima del periodismo fotogr\u00e1fico es que una imagen vale m\u00e1s que mil palabras, y el director se lo toma al pie de la letra evitando sobreexponer el contexto pol\u00edtico de la historia y subrayando mucho las im\u00e1genes m\u00e1s impactantes. Tortura, ajusticiamientos, sangre y v\u00f3mito. Todo lo que desde occidente nos esforzamos por ignorar cuando en las noticias nos hablan de guerra en pa\u00edses ex\u00f3ticos, y que los periodistas fotogr\u00e1ficos nos recuerdan con su trabajo.<\/p>\n\n\n\n

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La pel\u00edcula no tiene solo una fuerte carga ideol\u00f3gica. A Garland le encanta avasallar a la audiencia con ideas y conceptos originales (por eso es una de las voces de la ciencia ficci\u00f3n del siglo XXI), pero no est\u00e1 interesado en ahondar en estas ideas. Planta semillas en nuestras mentes y dibuja un cuadro a brochazos gordos. No encontramos sutileza o sosiego en las im\u00e1genes de Civil War<\/em>, sino que la pel\u00edcula es una especie de rap protesta que no para. Es chillona, ruidosa y nunca pide perd\u00f3n. Garland, adem\u00e1s, aprovecha que A24 le ha dado el mayor presupuesto de la historia del estudio (50 millones de d\u00f3lares) para jugar con las posibilidades t\u00e9cnicas. Una vez ha ideado su planteamiento narrativo, el director se atreve con propuestas arriesgadas en montaje, sonido y banda sonora.<\/p>\n\n\n\n

En definitiva, Civil War<\/em> es una pel\u00edcula atrevida y valiente, que no debe leerse como un estudio pol\u00edtico de Estados Unidos, sino como un film de aventuras con mucha mala leche. Su propuesta est\u00e9tica y narrativa vale la pena y vuelve a demostrar que Alex Garland es uno de los guionistas m\u00e1s creativos del panorama estadounidense actual, sin dejar de lado su faceta como gran cineasta. Es evidente que estamos en a\u00f1o electoral y la Casa Blanca y si el para Garland el periodismo es un arma pol\u00edtica, estoy seguro que pel\u00edculas como Civil War<\/em> o la esperada The Apprentice<\/em>, de Ali Abbasi, pueden jugar un papel en estas elecciones.<\/p>\n\n\n\n

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