El film nos relata la vida diaria de Hirayama (Koji Yakusho) que se dedica a limpiar los ba\u00f1os de Jap\u00f3n. Su vida es simple, se levanta cada d\u00eda con el sonido de la escoba del barrendero, e inicia su d\u00eda, con un caf\u00e9 en lata y algunos temazos. No existen los d\u00edas de la semana, no existe el tiempo, solo estamos con \u00e9l viviendo su d\u00eda a d\u00eda. No sabemos casi nada de Hirayama, solo que tiene familiares, que le gusta cuidar de sus plantas y que le gusta leer. El silencio es la palabra m\u00e1s fuerte en este filme. No tenemos un di\u00e1logo firme en toda la pel\u00edcula, y cuando hay di\u00e1logo, es magistral. Los d\u00edas parecen ser repetitivos, pero cada m\u00ednimo cambio o detalle se aprecia y se transforma en universal. <\/p>\n\n\n\n Lo que resalta m\u00e1s de la pel\u00edcula es la temporalidad. Los planos largos y est\u00e1ticos junto a los paisajes en constante movimiento son de una belleza extraordinaria. Wenders filma y no se detiene, mostrando una belleza de la cotidianidad que provoca sensaciones reconfortantes. Adem\u00e1s de eso, es una fotograf\u00eda muy cuidada, junto a una iluminaci\u00f3n propia de un cuadro rom\u00e1ntico. Sin olvidar que la pel\u00edcula est\u00e1 ambientada en un Tokio iluminado e impresionante. Creando una dicotom\u00eda entre la naturaleza m\u00e1s pura y tradicional junto a la urbanizaci\u00f3n m\u00e1s fascinante y sobrecargada del mundo contempor\u00e1neo. <\/p>\n\n\n\n Dicotom\u00eda que se podr\u00eda comparar perfectamente con el cine de Yasujir\u014d Ozu, quien para Wenders es de una gran inspiraci\u00f3n. Y se ve perfectamente en la pel\u00edcula, no solo en el retrato de los problemas en un Jap\u00f3n nuevo e industrializado, sino en el tipo de personajes. Hirayama podr\u00eda ser un personaje de Ozu, calmado y silencioso, pero con un coraz\u00f3n y actitud adorables.<\/p>\n\n\n\n Wim Wenders nos roba el coraz\u00f3n como ya hizo con Par\u00eds, Texas<\/em>. Mostr\u00e1ndonos sin prejuicios una oda a la cotidianidad de manera incre\u00edble. Al principio puede parecer que Wenders es un extranjero en ese Tokio tan grande, pero a trav\u00e9s del respeto y el cari\u00f1o que ofrece, se vuelve un relato universal. Ya que no le cuesta mostrar esos peque\u00f1os gestos que nos hacen crecer como personas, y lo hace con una sensibilidad tan grande, que nos mueve como espectadores. <\/p>\n\n\n\n Asimismo, se nota como Wenders ha crecido como director. Es m\u00e1s peque\u00f1o y minimalista. Con pocas ganas de crear una obra maestra. Es un Wenders mayor y con ganas de hablar y conversar. Tambi\u00e9n es un Wenders nuevo, ofreciendo escenas on\u00edricas y experimentales (dirigidas por su hija) que nunca antes hab\u00edan sido vistas en su cine. Es un Wenders que echa de menos hacer peque\u00f1as historias emotivas. Un Wenders que parec\u00eda que nunca iba a volver, aun as\u00ed, parece que nunca se fue, sino que creci\u00f3.<\/p>\n\n\n\n Un factor m\u00e1s de la ternura de la pel\u00edcula es su actor principal, Koji Yakusho. Actor con una enorme expresividad en su mirada. Es cierto que la pel\u00edcula no tiene unas emociones muy directas y exageradas, pero Yakusho, con muy poco, hace much\u00edsimo. Hay ese plano final donde parece que explote todo el melodramatismo, pero Yakusho crea un sentimiento fuera de este mundo. Vaya \u00faltimo primer plano, est\u00e1tico y tremendamente emotivo: nos hace sentir cada l\u00e1grima. <\/p>\n\n\n\n Perfect Days es una pel\u00edcula fascinante. A trav\u00e9s de muy poco, se crea un espacio y una intimidad fuera de este mundo. Una oda a los peque\u00f1os relatos y a las peque\u00f1as acciones. Peque\u00f1os d\u00edas llenos de defectos, pero que acaban siendo perfectos en nuestra memoria. Eso es Perfect Days, una carta de amor a nuestros d\u00edas y a nosotros mismos. Nada es insignificante, nada es porque s\u00ed, todo es importante, incluso lo que no lo es.<\/p>\n\n\n\n![\"\"\/](\"https:\/\/i0.wp.com\/i.blogs.es\/a6885e\/wenders\/1366_2000.jpeg?w=1170&ssl=1\")
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