{"id":1031,"date":"2023-12-11T17:00:00","date_gmt":"2023-12-11T16:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/blockbusterkeaton.com\/?p=1031"},"modified":"2023-12-09T19:17:04","modified_gmt":"2023-12-09T18:17:04","slug":"maestro-o-la-busqueda-de-bradley-cooper-para-serlo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blockbusterkeaton.com\/index.php\/2023\/12\/11\/maestro-o-la-busqueda-de-bradley-cooper-para-serlo\/","title":{"rendered":"MAESTRO (o la b\u00fasqueda de Bradley Cooper para serlo)"},"content":{"rendered":"\n

Maestro<\/em> es el biopic del compositor Leonard Bernstein, cuyo guion pas\u00f3 por las manos de Scorsese y Spielberg que terminaron neg\u00e1ndose a dirigirlo. La pel\u00edcula llega a Netflix junto a Bradley Cooper, que no solo acepta dirigir la pel\u00edcula, pero tambi\u00e9n se ofrece a protagonizarla. En el reparto la acompa\u00f1a Carey Mulligan, que interpreta a la mujer de Bernstein, Felicia Montealegre. Dos titanes de la actuaci\u00f3n en el Hollywood actual, un biopic sobre un gran compositor, una fotograf\u00eda exquisita, m\u00fasica de Gustav Mahler y un guion que gust\u00f3 a Scorsese y Spielberg. Cuando le\u00ed tal barbaridad, dije, \u00bfpor qu\u00e9 no?<\/p>\n\n\n\n

Para empezar, Maestro<\/em> no es un biopic de Bernstein. Es un biopic sobre los v\u00ednculos de Bernstein, cuyas tragedias melodram\u00e1ticas dan para hablar un rato. Pero eso no es algo malo, el guion es realmente precioso, con una estructura firme y que sabe defenderse a si mismo. S\u00ed que es verdad que la gran mayor\u00eda del conflicto de la pel\u00edcula reside m\u00e1s en el personaje de Carey Mulligan que en el de Cooper. Hay un desarrollo muy hermoso del v\u00ednculo entre Bernstein y Felicia, pero quien sobresale es el personaje femenino, que se come toda la trama, minimizando a Bernstein hasta puntos un poco humillantes. Es lo que pasa con los biopics, que uno quiere tocarlo todo y al final parece que no toque nada.<\/p>\n\n\n\n

Por eso, Carey Mulligan se come toda la pel\u00edcula acaparando el foco interpretativo y dram\u00e1tico, encarnando a una Felicia Montealegre con una sumisi\u00f3n y un desenga\u00f1o extraordinarios. Aun as\u00ed, Cooper es Bernstein, literalmente lo vive. El trabajo que hace Cooper en mostrar los rasgos m\u00e1s conflictivos de Bernstein es de admirar, y la pasi\u00f3n que vert\u00eda Bernstein mientras dirig\u00eda, Cooper la personifica a la perfecci\u00f3n. La interpretaci\u00f3n se acompa\u00f1a de un maquillaje que lo transforma a\u00fan m\u00e1s, mostr\u00e1ndonos un carisma casi f\u00edsico de un Bernstein cambiante. Aunque lo de Mulligan no tiene nombre en absoluto, esas miradas de una Felicia Montealegre desquiciada, perdida, y harta de esa soledad es lo que resalta m\u00e1s de toda la pel\u00edcula. Esto tambi\u00e9n va ligado con la direcci\u00f3n de Cooper, que trata la vida de Bernstein y Montealegre con mucho cari\u00f1o y no critica en absoluto las idas y venidas del matrimonio. <\/p>\n\n\n\n

Vale la pena mencionar, tambi\u00e9n, el tema de la fotograf\u00eda. Aqu\u00ed es donde encontramos m\u00e1s problemas. La fotograf\u00eda de Maestro<\/em> es magn\u00edfica, creando una atmosfera \u00fanica e inigualable, cada plano es un cuadro perfectamente encuadrado. Aun as\u00ed, es una fotograf\u00eda en constante metamorfosis, que no parece tener ning\u00fan tipo de coherencia con el guion. Dejadme que me explique, esta pel\u00edcula llega a ser de un compositor h\u00fangaro que tiene problemas existenciales debido a su sexualidad y la vida en familia y esta fotograf\u00eda tan contempor\u00e1nea y europea podr\u00eda haber funcionado a la perfecci\u00f3n. En cambio, estamos delante de un magn\u00edfico guion de Hollywood que remite al clasicismo, con di\u00e1logos magn\u00edficamente escritos, pero con una potencia dram\u00e1tica que requiere de primeros planos. Hay primeros planos, y primer\u00edsimos primeros planos, son bell\u00edsimos, pero hay escenas de una tensi\u00f3n melodram\u00e1tica bestial en las que no se aprovecha nada el poder de la fotograf\u00eda, y quedan como meros cuadros bonitos de paisaje. Recalcar tambi\u00e9n que la fotograf\u00eda y la direcci\u00f3n parecen estar en constante cambio en cada \u00e9poca que pasa, como si Bradley Cooper buscase su rasgo autoral y no lo encontrase. Que todo queda bien en esta pel\u00edcula, los generales y los primeros planos tienen potencia est\u00e9tica, pero la coherencia de un estilo en una pel\u00edcula tan autoral es necesaria. <\/p>\n\n\n\n

Aun as\u00ed, tiene escenas que estoy seguro cuando las vio Martin Scorsese en una sala abarrotada pens\u00f3 \u00abEsto es cine\u00bb. Y es que Maestro<\/em> es cine. Por ejemplo, el plano secuencia de cuando Bernstein dirige el final de la 2\u00aa Sinfon\u00eda de Mahler en la iglesia, ah\u00ed todo mi cuerpo dej\u00f3 de reaccionar porque mi alma desapareci\u00f3 por unos instantes. B\u00e1sicamente, todas las escenas donde se juega a la perfecci\u00f3n con la m\u00fasica cl\u00e1sica son bell\u00edsimas. Es un aspecto muy relevante y llamativo: c\u00f3mo la imagen se casa con la m\u00fasica, y crean un v\u00ednculo precioso. V\u00ednculo que me hubiese gustado verlo tambi\u00e9n en los personajes protagonistas, pero no pasa nada, esto ya es gusto personal porque cada a\u00f1o odio m\u00e1s la rapidez de los biopics. <\/p>\n\n\n\n

En Maestro<\/em>, a Bradley Cooper, pese a tener un guion magn\u00edfico y unas secuencias tremendamente memorables con momentos que hacen llorar al espectador, le cuesta encontrar un marco de identidad propio. Usando planos trabajad\u00edsimos, pero que no est\u00e1n al uso de un guion mucho m\u00e1s Hollywoodiense que su puesta en escena, con un melodramatismo mucho m\u00e1s exacerbado que contempla muy poco el formato. Aun as\u00ed, no deja de ser una experiencia memorable, llena de interpretaciones espl\u00e9ndidas y que espero de todo coraz\u00f3n que tenga la justicia que se merece en los Oscar (a quienes no puede gustar m\u00e1s un biopic). As\u00ed que s\u00ed, una muy buena pel\u00edcula, ya que consigue compensar sus grandes errores con secuencias que, de verdad, uno no se cree lo que est\u00e1 viendo y es capaz de perdonar todo lo malo a Cooper. <\/p>\n\n\n\n

PD: La mujer mayor que ten\u00eda detr\u00e1s en el cine le coment\u00f3 a su amiga que ella cantaba cuando era muy joven en el coro de Bernstein, y dijo que en la vida real era mucho m\u00e1s educado comparado con lo que se ve en la pel\u00edcula. <\/p>\n\n\n\n

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